Центральный научно-исследовательский и проектный институт
типового и экспериментального проектирования комплексов и зданий культуры,
спорта и управления им. Б.С. Мезенцева

Справочное пособие к СНиП

Серия основана в 1989 году

Проектирование театров

Москва Стройиздат 1990

Рекомендовано к изданию Научно-техническим советом ЦНИИЭП им. Б.С. Мезенцева Госкомархитектуры.

Редактор Н.В. Лосева

Проектирование театров / Центр. н.-и. и проект. ин-т типового и эксперим. Проектирования комплексов и зданий культуры, спорта и упр. им. Б.С Мезенцева. - М. Стройиздат, 1990. - 120 с.: ил. - (Справ. Пособие к СНиП).

Разработано к СНиП 2.08.02-89 «Общественные здания и сооружения». Приведены рекомендации по проектированию однозальных и многозальных (с большим и малым или малыми залами) театральных зданий, составляющих основу государственной сети театров: драматических и музыкально-драматических, музыкальной комедии, оперы и балета.

Для проектировщиков-архитекторов и градостроителей, а также работников архитектурно-планировочных управлений городов.

СОДЕРЖАНИЕ

ПРЕДИСЛОВИЕ

Пособие разработано к СНиП 2.08.02-89 «Общественные здания и сооружения», распространяется на проектирование однозальных и многозальных (с большим и малым или малыми залами) театральных зданий, составляющих основу государственной сети театров: драматических и музыкально-драматических, музыкальной комедии, оперы и балета.

К особым типам зданий отнесены театры: для детской аудитории; кукольные; многожанровые; гастрольные; балетные; камерные, студийные, экспериментальные и другие театры малой вместимости (500 мест и менее); молодежные; пантомимы; эстрады; летние и др.

Проектирование особых типов зданий театров с вместимостью зрительного зала свыше 1500 мест, а также реконструкция театров осуществляются с учетом отдельных рекомендаций данного Пособия.

В Пособии представлены рекомендованные материалы для зданий на разработку технико-экономических расчетов (ТЭР) и задании на проектирование театров драматических и музыкально-драматических, музыкальной комедии, оперы и балета; приводятся сведения о прогрессивных объемно-планировочных решениях; помещены некоторые данные по проектированию театров особых типов.

Настоящее Пособие охватывает разделы: общие положения, земельные участки и объемно-планировочные решения. Разделы и подразделы: акустика залов и защита от шума, конструктивные решения, водоснабжение и канализация, отопление и вентиляция, электроснабжение, технологическое оборудование и устройства; связь и сигнализация; комфортные условия наблюдения и форма в зрительных залах представлены в справочных пособиях. Данные по проектированию кинопроекционной и оборудованию зрительного зала кинопроекцией приведены в справочном пособии «Проектирование кинотеатров». При пользовании Пособием следует также руководствоваться СНиП 2.07.01-89.

При проектировании производственных и складских помещений необходимо помимо данного Пособия руководствоваться СНиП 2.09.02-85, СНиП 2.11.01-85 и СНиП 2.09.04-87.

Материалы Пособия могут применяться для составления заданий на проектирование только при соотнесении их с конкретными ситуациями городов и деятельностью театров. Для выбора рекомендаций, соответствующих этим ситуациям, при проектировании новых зданий театров и реконструкции существующих проводятся предпроектные исследования, предшествующие составлению задания на проектирование.

Настоящее Пособие разработано ЦНИИЭП им. Б.С. Мезенцева Госкомархитектуры [канд. архит. Э.И. Окунева - общая редакция, предисловие, общие положения, объемно-планировочные решения (общая часть, зрительский и демонстрационный комплексы, административно-хозяйственные помещения, функционально-технологические схемы), прил. 1 - 4; канд. архит. В.В. Лазарев - земельные участки, демонстрационный комплекс, прил. 1; архит. Е.И. Сивенков - трансформации демонстрационного комплекса; инж. А.И. Зуйков - помещения технологического обеспечения сцены; канд. архит. О.П. Кравченко - общие положения; канд. архит. М.А. Мосина - летние театры; инж. Т.Л. Пастернак - административные помещения; канд. архит. В.И. Ревякин - музей; инж. Р.К. Толкушкина - подсобные помещения буфета; архит. Н.А. Лясс - гастрольные театры] и Гипротеатром Министерства культуры СССР (инж. Д.Ф. Лазарев - помещения, обслуживающие сцену, производственные помещения, функционально-технологические схемы, прил. 1; канд. архит. С.В. Гнедовский - малый демонстрационный комплекс, прил. 1; инж. Е.А. Крылова - сцена, трансформации зоны оркестровой ямы демонстрационного комплекса; канд. техн. наук В.М. Виноградов - демонстрационный комплекс; канд. архит. В.Д. Красильников - демонстрационный комплекс; архит. Т.М. Трубкин - функционально-технологические схемы; архит. М.В. Борисова - гастрольные театры) при участии д-ра архит. А.В. Анисимова (МНИИПОКОЗ) - балетные театры; канд. архит. Н.Г. Зенькович (КиевЗНИИЭП) - театры с общественной функцией общегородского зала.

1. ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ

1.1. Выбор типа театрального здания определяется особенностями региона, величиной и административной значимостью города, его культурными и историческими традициями, социально-демографическим составом населения, сетью театральных и других зрелищных зданий города, деятельностно-организационными условиями функционирования театров и иными факторами, которые рассматриваются при проведении предпроектных исследований.

1.2. При проектировании в городе первого или единственного театра для взрослых рекомендуется учитывать необходимость его использования также в качестве детского театра и гастрольной площадки. При неполном перечне театральных зданий, составляющих основу государственной сети театров и детских театров, наиболее вероятно строительство недостающего до полноты этого перечня типа здания. Редко применяемые особые типы театральных зданий - балетный, детский музыкальный, пантомимы, эстрады и др. - предположительно возникают в городах при условии полноты государственной сети театров, включая и детские. Наибольшая вероятность появления типа детского музыкального театра - в городах с другими детскими и музыкальными театрами, а балетного - в городах с несколькими музыкальными театрами и хореографическим училищем. Гастрольные театры без собственной труппы рекомендуются для курортной зоны и для городов с насыщенной сетью театров, активно использующих стационар.

1.3. В практике деятельности театров получили распространение многие дополнительные функции: внедрение некоторых форм клубной работы с детьми и со взрослыми, преследующих цель интенсификации обслуживания зрителей (университет театрального искусства, клуб любителей театра, самодеятельные театральные студии, развлечение дошкольников и уход за ними во время просмотра родителями спектакля и др.); праздничные и премьерные формы деятельности (детские каникулы и фестивали с танцами, развлечениями, устройством елки, активным общением и др.).

Дополнительными нетеатральными функциями могут быть - проведение в театре общественных мероприятий, концертов. Необходимость учета дополнительных функций определяется предпроектным исследованием.

1.4. Потребность в клубной работе со взрослыми зрителями возникает в условиях проектирования театров для городов как не имеющих театров, так и с насыщенной сетью театров. В первом случае клубная работа может быть направлена на привлечение к театру малоподготовленных зрителей, а во втором - на любителей театра.

Создание возможности для клубной работы с детьми актуально в ТЮЗах и театрах кукол, а также в театрах для взрослых, особенно там, где нет детских театров и в городах с большим удельным весом детского населения.

Помещения для дошкольников прежде всего целесообразны в театрах для взрослых при строительстве их в городах с большим удельным весом детского населения.

Необходимость создания условий для проведения общественных мероприятий в театре возникает при проектировании его в административных центрах, особенно в тех случаях, когда в них отсутствуют крупные современные клубы, концертные и универсальные залы, другие театры.

Необходимость проектирования театрального здания, пригодного для проведения концертов, может появиться в тех регионах и городах, где театры постоянно много гастролируют, покидая стационар на большую часть года, особенно в тех случаях, когда в этих городах отсутствуют крупные клубы, концертные и универсальные залы.

1.5. К организации внешней среды театра рекомендуется подходить как к особой сфере предпроектной и проектной деятельности по:

выявлению и максимальному использованию сложившихся ресурсов конкретной градостроительной ситуации (застройка, структура коммуникаций, ландшафт, градостроительно-средовые особенности, сложившиеся стереотипы интенсивного использования территории, различные циклы жизнедеятельности города и пр.);

разработке сценариев деятельности в городском пространстве, главной частью которого является театр;

взаимному согласованию сценариев деятельности и ресурсов градостроительной ситуации;

обеспечению новых форм развития функций театра во внешнюю среду (уличные концерты и спектакли, карнавалы, театрализованные праздники и пр.);

дополнению ведущей функции посещения театра сопутствующими функциями (специальная информация и реклама, специализированная торговля, экспресс-питание, любительские клубы и пр.);

использованию помещений первых и подвальных этажей прилегающих зданий, а при возможности и театра для расширения ведущей и сопутствующих функций театра.

1.6. Театральные здания в зависимости от конкретных условий города, места строительства в городе и пр. возможно кооперировать с:

другими театральными зданиями;

другими объектами общественного и культурно-зрелищного назначения (концертным или универсальным залом, художественным музеем или выставочным залом, театральной библиотекой, отделением ВТО, гостиницей для гастролеров и др.);

объектами торговли (магазинами по продаже сувениров, цветов, книжным магазином соответствующей тематики, салоном-магазином ВТО и др.);

объектами общественного питания (кафе, рестораном) и другими досуговыми сооружениями.

1.7. Активизации творческой и коммерческой деятельности театра содействует совместное использование городской территории с другими общественными учреждениями в условиях формирования театрально-культурных центров на базе ведущей функции театра, а также при организации комплексов городских общественных центров с несколькими ведущими функциями.

В условиях организации многофункционального городского пространства, кроме целевого способа его использования, самостоятельную ценность приобретают комплексы услуг, обеспечивающие многообразное использование пространства. Этому способствуют те или иные специальные функционально-пространственные элементы (витрины, единые крупногабаритные структуры, крытые общественные пространства, насыщенные повседневными и праздничными услугами и пр.). Важно, чтобы формируемая ими среда не просто предоставляла дополнительные услуги, но и художественно отвечала образу современного общественного пространства, объединяющего комплекс зданий и элементов в единую архитектурную композицию.

2. ЗЕМЕЛЬНЫЕ УЧАСТКИ

2.1. Размещение театра в городе и выбор земельного участка определяются: планировочной и транспортной структурой города, характером окружающей застройки, наличием зеленых насаждений, количеством театров в городе, составом сооружений и структурой городского центра, назначением проектируемого театра и т.д. Выбор земельного участка рекомендуется осуществлять на основе предпроектного исследования.

2.2. На земельном участке театра предусматриваются:

площадки перед входами и выходами из расчета на одно место в зрительном зале (залах) не менее 0,3 м²;

внутренние проезды, пешеходные дороги и их искусственное освещение.

На земельном участке также, как правило, предусматриваются: зеленые насаждения, площадки для стоянок автомобилей, хозяйственный двор.

2.3. При проектировании театров с малыми залами рекомендуется увеличение площади земельного участка до 10 %. При кооперировании двух и более театров в одном здании площадь участка может составлять 0,8 - 0,85 суммарной площади земельных участков отдельных театров.

В условиях стесненной городской застройки возможно сокращение размеров земельного участка за счет уменьшения площадок перед входами на 15 - 20 % и сокращения состава зон участка за счет хозяйственного двора и площадки для стоянок автомобилей путем перевода их на подземные или наземные уровни.

2.4. При проектировании новых и реконструкции существующих театров в случае невозможности расположения в здании и на участке театра производственных и складских помещений в полном объеме рекомендуется резервировать на территории города участок для их размещения. Площадь этого участка определяется проектом.

2.5. Расположение хозяйственного двора на земельном участке зависит от местоположения производственных помещений и складов.

Разгрузка различных материалов и транспортировка их в склады и мастерские, маневрирование транспортных машин, рабочие процессы, связанные с различными хозяйственными потребностями театра требуют изолированной территории. Площадь хозяйственного двора при размещении производственных помещений в здании театра рекомендуется не менее 400 м².

Въезды в хозяйственный двор рекомендуются шириной не менее 4 м и высотой (при устройстве ограждений) - не менее 4,3 м. Если хозяйственный двор имеет один въезд, то в его габариты вписывается круг диаметром не менее 20 м для разворота автомашин (рис. 1).

Рис. 1. Размещение и организация хозяйственного двора

А - монтажный двор; Б - навес для лесоматериалов и труб; В - доставка; 1 - здание театра; 2 - производственные помещения

На площади хозяйственного двора располагаются склады лесоматериалов и труб под навесом, а также, возможно, и монтажный двор. Последнее требует соответствующего увеличения площади хозяйственного двора.

При проектировании рядом с хозяйственным двором гаража для служебных машин или ремонтного бокса для их обслуживания площадь земельного участка театра увеличивается на величину площади гаража или бокса ремонта автомашин.

2.6. Между зданием театра и границами его земельного участка устраиваются внутренние проезды шириной не менее 4 м, соединяющиеся с внешними общественными проездами. Тупиковые проезды имеют в конце площадку для разворота пожарных машин, в которую вписывается круг диаметром 20 м.

К местам загрузки складов декорациями организуются подъезды, а вблизи них устраиваются разгрузочные площадки шириной не менее 4,5 м, длиной - не менее 8 м. При соответствующих объемно-планировочных решениях театрального здания разгрузочные площадки могут быть размещены под стилобатом, внутри здания и т.д.

2.7. При размещении стоянок индивидуального транспорта вне границ земельного участка расстояние от автомобильных стоянок до здания не превышает 300 м.

3. ОБЪЕМНО-ПЛАНИРОВОЧНЫЕ РЕШЕНИЯ

ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ

3.1. Помещения зданий театров подразделяются на:

помещения зрительского комплекса;

помещения демонстрационного комплекса, (зрительный зал, сцена; помещения технологического обеспечения сцены);

помещения, обслуживающие сцену (для творческого и технического персонала; склады);

административно-хозяйственные помещения;

производственные помещения.

Рис. 2. Общая функционально-планировочная схема театра

1 - группа входных помещений; 2 - группа рекреационных помещений; 3 - группа санитарно-гигиенических помещений; 4 - зрительный зал; 5 - помещения технологического обеспечения сцены; 6 - сцена, карманы, арьерсцена, авансцена; 7 - дежурные склады; 8 - склады текущего сезона; 9 - резервные склады; 10 - артистические уборные; 11 - репетиционные помещения; 12 - помещения для административного в художественного руководства и технического персонала; 13 - производственные помещения

3.2. Примерные состав и минимальные площади помещений театральных зданий приведены в прил. 1.

Некоторые рекомендации по проектированию особых типов театральных зданий и театров с дополнительными функциями даны в прил. 2.

Общая функционально-планировочная схема театра приведена на рис. 2.

ПОМЕЩЕНИЯ ЗРИТЕЛЬСКОГО КОМПЛЕКСА

3.3. Помещения зрительского комплекса разделяются на входные, рекреационные и санитарно-гигиенические. Каждая группа включает помещения для непосредственного пребывания зрителей и обслуживающего персонала.

Рис. 3. Общая функционально-планировочная схема связей помещений зрительского комплекса

1 - кассовый вестибюль; 2 - входной вестибюль; 3, 4 - кабины касс и дежурного администратора; 5 - распределительный вестибюль; 6 - комната для переодевания; 7 - гардеробная; 8 - комната гардеробщиков; 9 - кабинет главного администратора и кладовая афиш; 10 - комната распространителей билетов; 11 - детская комната; 12 - фойе, кулуары; 13 - кладовая при фойе; 14 - буфет; 15 - моечная, доготовочная; 16 - кладовая, тарная; 17 - экспозиционное помещение музея; 18 - фондохранилище; 19 - комната (место) работы сотрудника; 20 - санитарные узлы; 21 - курительная; 22 - зрительный зал; 23 - клубные помещения; I - связи; II - варианты связей; III - блоки; IV - вход; V - возможный вход; VI - возможное помещение (связи)

Во входной группе к помещениям для непосредственного пребывания зрителей относятся кассовый вестибюль, входной и распределительный вестибюли, комната для переодевания, а к обслуживающим - гардеробная, место для хранения сумок и портфелей, детская комната, кабинет главного администратора, кабины касс и дежурного администратора, кладовая афиш, комнаты распространителей билетов и обслуживающего персонала.

В рекреационной группе к помещениям для непосредственного пребывания зрителей относятся фойе, кулуары, буфет, курительная, экспозиционное помещение музея, а к обслуживающим - доготовочная, моечная, кладовая и тарная буфета, кладовая при фойе, фондохранилище с комнатой (местом) для работы.

Рис. 4. Примеры схем построения зрительского комплекса

а - фойе без кулуаров; б - фойе с кулуарами и организацией из них входа в зал; в - фойе с кулуарами без входа из них в зал (в кулуарах - зоны отдыха, буфет, музей); г - фойе и вестибюль в разных уровнях; д - фойе (часть фойе) и вестибюль в одном уровне; 1 - зрительный зал; 2 - фойе; 3 - кулуары; 4 - вестибюль

К санитарно-гигиеническим помещениям принадлежат женские и мужские санитарные узлы.

Общая функционально-планировочная схема связей помещений зрительского комплекса приведена на рис. 3. Возможные схемы построения помещений зрительского комплекса приведены на рис. 4.

3.4. Состав и площади на одно место в зрительном зале помещений зрительского комплекса рекомендуется принимать согласно табл. 1.

Таблица 1

3.5. При проектировании в составе помещений зрительского комплекса музея его общую площадь рекомендуется принимать из расчета не менее 0,2 м² на одно место в зрительном зале, в том числе: экспозиционное помещение - 0,14 м², фондохранилище с комнатой (местом) для работы - 0,06 м². Возможно размещение экспозиций музея на площади фойе с увеличением последней на 0,05 м² на одно место в зрительном зале.

3.6. При проектировании театров с большим и малым (малыми) залами для определения площади фойе, буфета, курительной, санитарных узлов, а также гардеробной, принимается в расчет и вместимость малого зала. При отдельном зрительском комплексе малого зала площадь всех помещений зрительского комплекса определяется исходя из вместимости большого и малого залов.

3.7. Во входных помещениях кассовый, входной и распределительный вестибюли могут проектироваться раздельными или объединенными: кассовый с входным, либо входной с распределительным вестибюлем.

Обособленный входной вестибюль наиболее целесообразен при расчетной зимней температуре наружного воздуха минус 15 °С и ниже.

3.8. Кассовый вестибюль возможно проектировать в виде обособленного помещения с самостоятельным входом. В отдельных случаях в зависимости от градостроительной ситуации кассовый вестибюль располагается и вне здания театра.

При проектировании проходного кассового вестибюля кассовые кабины рекомендуется располагать вне потоков проходящих зрителей.

Площадь кассовой кабины определяется из расчета не менее 3 м² на одного кассира при отсутствии сейфа и 4,5 м² при его наличии. Помимо окон из кабины кассовых кабин в кассовом вестибюле предусматривается окно из кабины дежурного администратора, площадь которой рекомендуется не менее 2 м² (рис. 5).

3.9. Распределительный вестибюль рекомендуется проектировать так, чтобы движение входящей публики осуществлялось без встречных и пересекающихся потоков, особенно потоков зрителей в верхней одежде и без нее.

При расположении распределительного вестибюля смежно и в одном уровне с фойе и кулуарами возможно перераспределение площади этих помещений, при этом не рекомендуется уменьшать площадь распределительного вестибюля более, чем на 30 %.

В распределительном вестибюле желательно предусматривать банкетки и кресла из расчета на одновременное пользование 7 - 10 % зрителей.

Комнату для переодевания при распределительном вестибюле рекомендуется оснащать зеркалами с подзеркальниками и светильниками с индивидуальными банкетками из расчета на единовременное пользование 2 % зрителей.

Рис. 5. Примеры планировки административных помещений при зрительском комплексе

а - кабинет главного администратора; б - помещение администратора; в - кабина дежурного администратора; г - комната распространителей билетов; д - кладовая афиш, план; е - кладовая афиш, разрез

Рис. 6. Схемы подсобных помещений буфета и гардеробной

(размеры приведены в метрах)

I - планировка и оборудование подсобных помещений, буфета; а - для артистов (буфет на 24 места); б - для зрителей (зрительный зал 800 мест); е - моечная; г - доготовочная; 1 - буфетная стойка; 2 - прилавок-витрина; 3 - электрокофеварка; 4 - прилавок низкотемпературный; 5 - шкаф; 6 - электротермостат; 7 - электрососисковарка; 8 - стол; 9 - шкаф холодильный; 10 - электрокипятильник; 11 - холодильная камера; 12 - холодильная машина; 13 - электроплита; II - параметры гардеробной в зависимости от системы вешалок

При наличии комнаты для переодевания количество мест для раздевания в распределительном вестибюле может быть соответственно уменьшено.

3.10. Гардеробная в распределительном вестибюле может рассредоточиваться в нескольких местах или размещаться в одном месте, располагаясь у стен или островным способом.

Глубина гардеробной от барьера до стены рекомендуется не более 4 м, высота у стен - не менее 2,1 м, над барьером - не менее 2,4 м. Ширина прохода перед барьером принимается не менее 3 м, между барьерами - не менее 6 м.

Длину барьера гардеробной рекомендуется определять из расчета 1 м не более, чем на 30 зрителей.

Вешалки в гардеробной проектируются консольными, подвесными или стоящими на полу (рис. 6, I).

При проектировании рассредоточенной в нескольких местах гардеробной емкость каждого участка рекомендуется проектировать кратной 100 - 120 крючкам.

Рис. 7. Примеры схем построения зрительского комплекса

а - выделение зоны тихого отдыха зеленью, средствами дизайна; б, в - выделение зоны тихого отдыха уровнем пола

3.11. Детская комната в театрах для взрослых предназначается для пребывания детей дошкольного и младшего школьного возраста на время посещения родителями спектакля. В детской комнате рекомендуется предусматривать места для отдыха и игр, для педагога, а также санитарный узел.

Площадь детской комнаты целесообразно определять из расчета 2,5 м² на одного ребенка при количестве детей, равном 2 % вместимости зрительного зала.

3.12. Площадь кабинета главного администратора рекомендуется принимать 12 - 25 м², кладовой афиш – 4 - 6 м², а комнаты распространителей билетов – 6 - 10 м² в зависимости от значимости театра (см. рис. 5).

При этом кабинет или комнату рекомендуется проектировать смежно с кабиной дежурного администратора и с входом в нее. Двери из кабинета главного администратора и комнаты распространителей билетов рекомендуется устраивать ведущими в тамбур или отрезок коридора, сообщающийся с одним из вестибюлей.

В театрах большой вместимости возможно проектировать отдельное помещение для второго администратора, рабочее место которого во всех прочих случаях может находиться в комнате распространителей билетов.

3.13. Фойе рекомендуется организовывать по принципу дифференциации пространства, членя его на зоны для тихого и активного отдыха.

Зоны тихого отдыха размещают вне направлений активного движения и выделяют различными архитектурными средствами, создавая интимные пространства. Зоны тихого отдыха рекомендуется оборудовать креслами, диванами, банкетками из расчета на единовременное пользование 8 - 10 % зрителей (рис. 7).

Зону для активного отдыха также рекомендуется расчленять, устраивая залы и протяженные пути перемещения.

Распространенными способами зонирования являются зелень, мебель, дизайнерское решение, перепады уровней потолка и пола, световая и цветовая композиция и пр.

3.14. Кулуары предназначены для рекреации и эвакуационных целей. Их ширина и длина определяются расчетом путей эвакуации по справочному пособию «Общие рекомендации». По расчету уточняется площадь кулуаров.

3.15. Назначение музея в театре - показ истории театра и творческого лица коллектива. Экспозиционное помещение музея располагается изолированно или в общем пространстве с помещениями зрительского комплекса. Рекомендуется отводить для экспозиции место вне путей активного перемещения зрителей вблизи буфетов, санитарных узлов, лестниц и пр. Временные периодические выставки размещаются на площади помещений зрительского комплекса, а фондохранилище - только в изолированном помещении.

В фондохранилище для одного спектакля в хранении требуется 0,1 м², для места разборки и сортировки - 0,5 м², для оперативного фонда, которым пользуются посетители – 10 - 12 м², для работы сотрудника - 4 м², для читательского места - 3 м². Оперативный фонд, места для работы сотрудника и читательские могут размещаться в отдельной комнате.

Целесообразно предусматривать пользование музеем и вне посещения спектакля; в отдельных случаях при музее возможно проектировать фотолабораторию и вестибюль с гардеробом.

3.16. Буфет (буфеты) размещаются в отдельном помещении или непосредственно в фойе, кулуарах, вестибюле.

Длина стойки буфета принимается не менее 5 м, а количество посадочных мест - из расчета одно на 12 зрительских мест.

Помимо обслуживания со стойки (только продажа еды) возможно предусматривать обслуживание за столами (по типу ресторана) с передвижных каталок, со стойки по типу барной (продажа еды и еда), автоматами, а также комбинированное.

Расчетное количество мест может быть уменьшено за счет устройства столов без посадочных мест (по типу закусочных).

3.17. При основном буфете рекомендуется предусматривать сообщающиеся с ним без перепадов высот помещения моечной и доготовочной, для которых устраивается выход в служебный коридор. Связь моечной и доготовочной - через окно или дверной проем.

Рядом с доготовочной и моечной могут проектироваться комната для сотрудников буфета и отдельный санитарный узел.

Кладовую и тарную буфета рекомендуется размещать на первом, в цокольном или подвальном этажах с устройством специальных служебных дверей или люков с пандусами либо с подъемными механизмами. Связь между доготовочной, кладовой и тарной при расположении их на разных этажах осуществляется подъемниками грузоподъемностью 100 кг.

Производственные помещения буфета не рекомендуется размещать над вентиляционными камерами, электрощитовыми, зрительными залом, фойе и вестибюлями, помещениями с ценным художественным оформлением. Над помещениями буфета нежелательно расположение санитарных узлов, душей и других помещений с производственными стоками.

Пример планировки моечной, доготовочной, а также оборудования стойки буфета и рабочей зоны буфетчика см. на рис. 6, г.

3.18. Курительную рекомендуется размещать в отдельном помещении, возможно ее расположение на площади вестибюля при условии устройства в нем специальной системы вентиляции. Не рекомендуется проходное (в санитарные узлы) расположение курительной. Оборудуется курительная по типу гостиной.

3.19. Санитарные узлы рекомендуется проектировать из расчета соотношения мужчин и женщин 1:2. Иное соотношение устанавливается исходя из условий и указывается в задании на проектирование. Количество приборов в санитарных узлах принимается из расчета не менее: один умывальник на 60 чел., в мужских - один унитаз и два писсуара на 70 чел., в женских - один унитаз на 30 чел. Санитарные узлы проектируются в составе двух помещений - туалетная и уборная. В каждой туалетной рекомендуется предусматривать шкафы или кладовые для инвентаря площадью 1,5 - 2 м².

При расположении вестибюлей, фойе и кулуаров более, чем в двух этажах, рекомендуется выделять санитарные узлы для балконов и ярусов, располагая их на соответствующих этажах.

3.20. В реконструируемых театральных зданиях, являющихся памятниками архитектуры, возможно не соблюдать рекомендации данного раздела за исключением пп. 3.10, 3.16, 3.17, 3.19 при условии исчерпанности возможностей проектирования помещений зрительского комплекса под землей, в пристройках или надстройках зданий, малоценных с архитектурной точки зрения. При определении площадей помещений зрительского комплекса в стесненных условиях реконструируемых театров возможно ориентироваться на минимальные рекомендуемые величины по табл. 1.

Многофункциональное использование помещений зрительского комплекса

3.21. Многофункциональное использование зрительского комплекса ориентирует на многообразную трактовку функции одного помещения или группы помещений - их пространственной организации, связей, зонирования, оснащения и пр. - в зависимости от тех функций или их сочетаний, для которых они предназначаются. Эти функции могут быть дополнительными по отношению к театру либо основываться на разных режимах театральной деятельности: будничном, выходного дня, праздничном, фестивальном, премьерном и т.п.

3.22. Фойе (зона, часть фойе) может проектироваться с учетом установки елки, представлений и развлечений вокруг нее. При этом вместимость фойе (зоны, части фойе) может соответствовать вместимости зрительного зала из расчета площади не менее 0,3 м² на одно место в зале.

3.23. При проектировании фойе (зоны, части фойе), пригодного для показа спектаклей, интермедий и устройства концертных выступлений, рекомендуется предусматривать: стационарные или разборные сценические площадки-эстрады, проходы из комплекса помещений, обслуживающих сцену, с возможностью доставки мебели, реквизита, громоздких музыкальных инструментов, устройства постановочного освещения и озвучивания.

Проектирование кладовой при фойе особенно рекомендуется при осуществлении этой дополнительной функции. Площадь кладовой может определяться из расчета 0,03 м² на одно место в зрительном зале.

3.24. Возможно проектировать помещения зрительского комплекса с использованием их частей (открытых лестниц, галерей, антресолей, мостиков и пр.) с учетом эпизодического использования их в качестве сценических площадок или мест для зрителей без специальных устройств и с применением переносного оборудования. Это может сказаться на взаимном расположении помещений зрительского комплекса и их частей в плане и по высоте, организации доступа зрителей к ним с учетом их игрового использования.

3.25. Многоцелевое использование помещений зрительского комплекса с их зонированием и пространственной трансформацией на более мелкие помещения может быть необходимо и при организации в театре лекториев, клубов, университетов театрального искусства и пр.

При наличии малого или студийно-репетиционного залов целесообразно предусматривать использование их в качестве аудитории и других помещений для клубных занятий, если такие виды деятельности предусматриваются.

При необходимости периодического увеличения площадей во время многоцелевого использования помещений зрительского комплекса возможно предусматривать функционирование в качестве дополнительных помещений зрительского комплекса зрительские помещения студийно-репетиционного или малого залов.

3.26. Рекомендации по многоцелевому использованию фойе в связи с музейной или выставочной экспозицией см. в пп. 3.5 и 3.15, а в связи с дополнительной общественной функцией общегородского зала - в прил. 2.

ПОМЕЩЕНИЯ БОЛЬШОГО ДЕМОНСТРАЦИОННОГО КОМПЛЕКСА

(с большим залом)

Зрительный зал

3.27. Вместимость зрительного зала в зависимости от назначения театра рекомендуется принимать, мест:

в драматическом театре                                     500 - 800

в музыкально-драматическом театре                500 - 1000

в театре музыкальной комедии                         800 - 1200

в театре оперы и балета                                      1200 - 1500

Иные вместимости театров определяются заданием на проектирование.

3.28. Площадь зрительного зала на одно место принимается по СНиП 2.08.02-89 из расчета 0,7 м² на одно место. Площадь зрительного зала (включая балконы, ложи и ярусы) определяется в пределах ограждающих конструкций до передней границы сцены, авансцены или барьера оркестровой ямы.

У границы зоны зрительских мест возможно устройство отдельных, огороженных барьерами, лож: служебных - со входом из комплекса помещений, обслуживающих сцену; гостевых - со входом из специальных гостевых помещений.

3.29. При проектировании в зрительном зале ярусов или балконов с количеством рядов не более трех высоту от пола зрительских мест до выступающих конструкций вышерасположенных ярусов, балконов или потолка зрительного зала рекомендуется принимать не менее 2,1 м, при большем количестве рядов - не менее 3 м. На барьерах предусматриваются устройства, предохраняющие от падения предметов с высоты. С внутренней стороны барьеров балконов и лож целесообразно предусматривать углубления для ног зрителей, сидящих в первом ряду.

3.30. Зрительные залы рекомендуется проектировать с учетом установки в них кресел с откидными сиденьями.

В больших зрительных залах рекомендуется применять мягкие или полумягкие кресла. Крайние кресла ряда в проходах возможно оборудовать откидными сиденьями (строфонтенами) с пружинными устройствами, обеспечивающими их самоопрокидывание. В ложах и на балконах глубиной не более двух рядов возможно устанавливать стулья или скамьи со спинками.

Ширина кресел (между осями подлокотников) принимается не менее 0,52 м, ширина стульев и скамей - не менее 0,45 м. Глубина кресел, стульев и скамей проектируется с обеспечением ширины проходов между рядами не менее 0,45 м.

Расстояние между спинками кресел (глубину ряда) рекомендуется принимать не менее 0,9 м, а между спинками стульев и скамей - соответственно не менее 0,85 и 0,8 м.

Количество непрерывно установленных мест в ряду принимается при одностороннем выходе из ряда - не более 26, при двустороннем - не более 50.

3.31. Расстояние между передней границей сцены, авансцены или барьера оркестровой ямы и спинками мест первого ряда зрительских мест рекомендуется принимать не менее 1,5 м.

Высоту уровня планшета сцены (авансцены) над уровнем пола первого ряда зрительских мест рекомендуется принимать не более 1 м.

3.32. В зрительных залах уклон пола (пандуса) возможен не более 1:7. При устройстве в проходах ступеней высота подступенков принимается не более 0,2 м.

При перепаде уровней пола соседних рядов более 0,7 м рекомендуется устанавливать между рядами ограждение, предохраняющее зрителей от падения при проходе на место. Высота ограждения определяется исходя из построения профиля пола зрительного зала.

В креслах, стульях, скамьях или их звеньях в зрительных залах (кроме балконов и лож вместимостью до 12 м) предусматриваются устройства для крепления к полу.

Глубинная колосниковая сцена

3.33. В отечественной и зарубежной практике проектирования театров применяется шесть схем построения глубинной колосниковой сцены, различающихся степенью пространственного развития и объемом возможностей, которые в принципе может предоставить эта сцена:

схема 1 - сцена с двумя карманами и арьерсценой (рис. 8);

схема 2 - сцена с одним карманом и арьерсценой (рис. 9, а - г);

схема 3 - сцена с двумя карманами без арьерсцены (рис. 9, ж - и);

схема 4 - сцена с одним карманом (рис. 9, д - е);

схема 5 - сцена с арьерсценой (рис. 9, к - л);

схема 6 - сцена без карманов и арьерсцены (рис. 9, м).

3.34. Наиболее распространенные и апробированные размеры глубинных колосниковых сцен, м², приведены в табл. 2.

3.35. При глубине арьерсцены, соответствующей рабочей зоне сцены, имеются возможности осуществить механически, движением по направлению оси сцены: единовременное изменение рельефа сцены либо смену объемных декораций по всей рабочей зоне сцены или частично, обеспечить переменное положение круга вплоть до его выдвижения на авансцену, а также распространить действие далеко в глубину зала за пределы сцены.

При уменьшении глубины арьерсцены до величины по табл. 2 сохраняются только возможности некоторого распространения действия в глубину и попланной смены объемных декораций и рельефа на части сцены движением вдоль оси сцены. Отсутствие арьерсцены лишает театр перечисленных возможностей.

При ширине каждого из двух карманов, соответствующей рабочей зоне сцены, имеются возможности осуществить механически, движением перпендикулярно оси сцены: единовременное изменение рельефа сцены или смену объемных декораций по всей рабочей зоне сцены либо частично, а также «челночно» (попеременно в одной плоскости), обеспечить переменное положение круга.

Рис. 8. Примеры основных схем построения глубиной колосниковой сцены с двумя карманами и арьерсценой (варианты механического оборудования показаны условно)

При уменьшении глубины карманов до величины по табл. 2 сохраняется только возможность «челночной» смены объемных декораций или рельефа на части сцены. Отсутствие одного из карманов уменьшает постановочные возможности сцены, не позволяя осуществлять «челночную» смену декораций или рельефа сцены. Отсутствие обоих карманов лишает сцену перечисленных возможностей.

3.36. Схема 1 с увеличенными карманами и арьерсценой предоставляет максимум перечисленных возможностей. Все остальные схемы и варианты в той или иной степени снижают постановочные возможности сцены.

Традиционный вариант схемы 1 (рис. 10) - наиболее отработанная и повсеместно применяемая схема. Все схемы с увеличенными для размещения соответствующего оборудования карманами и (или) арьерсценой дороже, более трудоемки в изготовлении и эксплуатации, нежели традиционный вариант; применяются в отечественной практике редко.

Рис. 9. Примеры основных схем построения глубинной колосниковой сцены, карманов и арьерсцены (варианты механического оборудования показаны условно)

а - г - с одним карманом и арьерсценой; д - е - с одним карманом без арьерсцены; ж - и - с двумя карманами; к - л - с арьерсценой без карманов; м - без карманов и арьерсцены

3.37. Применение сцен рекомендуется осуществлять согласно табл. 3.

Таблица 2

Примечания: 1. Размеры и состав помещений глубинной колосниковой сцены могут определяться заданием на проектирование, особенно при реконструкции театральных зданий или приспособлении дня театров зданий, являющихся памятниками архитектуры либо историческими сооружениями.

2. Размеры (в плане) сцен, арьерсцен и карманов указаны в осях строительных конструкций, авансцены - от внутреннего кран проема оркестровой ямы или передней кромки авансцены до красной линии сцены.

3. Высота сцен принимается от уровня планшета до верха колосникового настила, высота карманов - от пола до пола вышележащего этажа, высот арьерсцены - от уровня планшета до перекрытия. Указанная высота арьерсцены от уровня планшета до перекрытия принимается при наличии над ней колосникового настила.

Рис. 10. Схема построения глубинной колосниковой сцены в плане и по высоте (традиционный вариант)

1 - дымовые клапаны; 2 - штанкетная площадка; 3 - колосники сцены; 4 - рабочие галереи; 5 - трюм; 6 - вращающиеся круг и кольцо врезного типа; 7 - арьерсцена; 8 - крышка сейфа для скатанных декораций; 9 - сцена; 10 - карман сцены; 11 - авансцена; 12 - проем оркестровой ямы; Ш - ширина сцены; Г - глубина сцены; В - высота сцены; Ш_к - ширина кармана; Г_к - глубина кармана; В_к - высота кармана; Ш_ар - ширина арьерсцены; Г_ар - глубина арьерсцены; Ш_с - ширина строительного портала; Ш_и - ширина игрового портала; Г_а - глубина авансцены; Ш_яп - ширина проема оркестровой ямы

Таблица 3

3.38. Колосниковый настил располагается перпендикулярно порталу сцены с зазорами между колосниками 0,05 м.

Высота над колосниковым настилом в свету принимается, м, не менее: для сцены - 2,4; при наклонном перекрытии в низкой части сцены - 1,8; для арьерсцены - 1,6.

3.39. По боковым и задней стенам сцены предусматриваются ярусы рабочих галерей. Нижнюю галерею рекомендуется располагать на 1 м выше строительного портала, но не ниже верха проема арьерсцены плюс 0,5 м.

Расстояние между ярусами рабочих галерей от пола до пола принимается от 2,5 до 3 м по всей высоте сцены. Ширину (в свету) рабочих галерей, расположенных на боковых стенах, рекомендуется принимать; при установке электроприводов подъемов на галереях - 2,8 м, при установке электроприборов за пределами сценической коробки, при ручном приводе подъемов и на осветительных галереях - 1,5 - 1,8 м. Ширину рабочих галерей (обходных мостиков) на задней стене сцены рекомендуется принимать не менее 0,3 м.

Между боковыми рабочими галереями возможно предусматривать переходные мостики шириной не менее 0,6 м.

Рабочие галереи и переходные мостики проектируются со сплошным настилом из шпунтованных сосновых досок толщиной не менее 0,06 м, ограждением высотой не менее 1,2 м и отбойным брусом высотой не менее 0,15 м.

3.40. Высоту проема из арьерсцены на сцену рекомендуется принимать более высоты строительного портала на 0,5 - 2,5 м, определяя промежуточные величины в прямой зависимости от размера сцены.

Высоту проема из кармана на сцену рекомендуется принимать для сцен С-1 - С-3 на 0,5 м более высоты строительного портала, а сцен С-4 и С-5 - равной его высоте.

3.41. Планшет сцены, авансцены, арьерсцены и пол карманов проектируются в одном уровне.

3.42. Под планшетом сцены предусматривается трюм с размерами в плане, равными размерам сцен по табл. 2.

Высоту трюма до низа выступающих конструкций рекомендуется принимать не менее 2,2 м.

В случае применения накладного планшетного оборудования, врезного вращающегося круга, круга с кольцом (кольцами), а также при отсутствии подобного оборудования трюм проектируется одноэтажным.

При проектировании барабанного круга, подъемно-опускных площадок и иного подобного сценического оборудования количество этажей трюма определяется проектом.

Таблица 4

3.43. Авансцена проектируется выпуклой в зал, прямолинейной или огибающей переднюю часть зоны зрительских мест. Боковые крылья авансцены (калиперы) могут быть продолжены до пересечения их с поперечным проходом зрительного зала. Длина авансцены проектируется не менее ширины строительного портала.

С авансцены при отсутствии боковых крыльев на уровень первых рядов зрительских мест предусматриваются не менее двух лестниц-сходов или пандусов, ведущих к проходам зала. Возможно также устройство сплошной лестницы по периметру авансцены. Рекомендуется обеспечивать выходы на авансцену при закрытом занавесе сцены.

3.44. Размеры оркестровой ямы рекомендуется принимать по табл. 4.

Высоту (от уровня пола до низа выступающих конструкций) рекомендуется принимать - 2,1 - 2,4 м.

Площадь на одного артиста оркестра рекомендуется не менее 1,3 м².

Рекомендуется предусматривать возможность перекрытия проема оркестровой ямы; возможна трансформация ее барьера и пола.

Нависание авансцены над оркестровой ямой составляет 1/3 ширины последней в драматических и музыкально-драматических театрах и 1/4 - в театрах музыкальной комедии, оперы и балета. По сторонам проема оркестровой ямы у боковых стен зрительного зала оставляются участки авансцены шириной не менее 1,2 м. При нависании авансцены над оркестровой ямой возможно устройство ступенчатого пола оркестровой ямы с понижением в сторону сцены. Размеры ступеней - ширина не менее 1,5 м, высота не более 0,2 м.

В том случае, если оркестровая яма находится в пределах сценической коробки, над ней устраивается звукоотражающий козырек, убираемый в случае перекрытия проема оркестровой ямы в уровне планшета.

Трансформации оркестровой ямы, преследующие цель ее многофункционального использования - по назначению, для увеличения авансцены, для увеличения вместимости зрительного зала - см. подраздел "Трансформации демонстрационного комплекса".

3.45. Для обслуживания рабочих галерей и верхней части сцен предусматриваются две колосниковые лестничные клетки от уровня пола трюма до уровня колосникового настила (при вместимости зала менее 800 мест возможно от уровня пола нижней рабочей галереи).

Разновидности глубинной колосниковой сцены и иные типы сцен

3.46. В практике проектирования театров иногда применяются разновидности глубинной колосниковой сцены с дополнительными сценическими площадками. Их устройство связано с изменениями в функционально-технологической организации демонстрационного комплекса, помещений, обслуживающих сцену, а также в оснащении.

3.47. Особенность трехпортальной и панорамной сцен - частичный охват зрительного зала. При трехпортальной сцене по обе стороны обычной глубинной сцены устраиваются дополнительные порталы. Игровое пространство за ними имеет глубину 3 - 6 м. Такие дополнительные площадки образуются на основе карманов, если карманы развернуты под острым углом относительно оси демонстрационного комплекса, или организуются в пространстве зрительного зала у боковых стен.

В панорамной сцене проектируется единое портальное отверстие, расширяющее постановочные возможности, но осложняющее конструктивное и технологическое решения сцены и зала.

При панорамной, как и при трехпортальной сцене, стремятся к достижению видимости боковых участков сцены со всех мест зала на минимальную глубину 2 - 3 м. Упрощенный вариант панорамной сцены - авансцена с боковыми крыльями (калиперами).

Кольцевая сцена - максимальное окружение зрителей действием - может вращаться вокруг амфитеатра или зона мест может поворачиваться к участкам неподвижной кольцевой сцены. В сочетании с глубинной сценой может применяться в виде кольцевых игровых проходов вокруг зрительских мест.

3.48. Сцены, основанные на частичном окружении сценической площадки зрителями - увеличенная авансцена, трехсторонняя сцена - довольно часто сочетаются с глубинной сценой. Центральная сцена - с расположением зрителей вокруг нее - редко встречается в театрах большой вместимости в комплексе с глубинной сценой. Пределом включения действия в среду зрителей является дисперсная сцена с рассредоточением нескольких игровых площадок в зоне зрительских мест. Все сценические площадки подобного типа резко меняют условия обозрения. Это влечет за собой изменения формы зрительного зала.

Рис. 11. Схемы разновидностей глубинной колосниковой сцены

а - с боковыми сценическими площадками; б - с увеличенной авансценой; в - с игровыми окнами в стенах зрительного зала или сцены; г - с игровыми балконами или галереями в зале; д, е - с трансформацией в центральную сцену

3.49 Примеры разновидностей глубинной сцены с дополнительными стационарными сценическими площадками приведены на рис. 11, стационарных иных типов сцен (без сочетания их с глубиной колосниковой сценой) – на рис. 12. Размеры некоторых этих типов сцен см. в табл. 9. Вопросы трансформации см. подраздел «Трансформации демонстрационного комплекса».

3.50 При проектировании разновидностей глубинной сцены претерпевают изменения технологические коммуникации. Помещения для ожидания выхода размещаются вблизи сценических площадок в зале. Частичное приближение к зрительному залу желательно обеспечить и для артистических уборных. Приближение это может быть тем больше, чем глубже входит действие в пространство зрительного зала. Дополнительные сцены с частичной или полной изоляцией от глубинной сцены предполагают свою систему выходов – непосредственно из глубинной сцены (на панорамную, трехпортальную, трехстороннюю сцену или развитую авансцену) через специальные проходы в зале, снизу или из публики (на трехстороннюю и центральную сцены).

Рис. 12. Схемы нетрадиционных типов сцен

а - панорамная; б - кольцевая; в - трехсторонняя; г, д - центральная; е - дисперсная

3.51. Оформление спектакля на вынесенных в зрительный зал сценических площадках состоит в основном из мебели, бутафории, реквизита. Организация подачи оформления зависит от типа, размера и степени связи сценической площадки с глубинной сценой. Оформление спектакля может подаваться непосредственно со сцены на увеличенную авансцену, трехпортальную, панорамную и трехстороннюю сцены, из карманов глубинной сцены на трехпортальную и панорамную сцену, может перемещаться на них в уровне планшета с помощью специального механического оборудования (например, накатной площадки фуры со сцены или из дополнительных карманов; круга, выходящего за пределы глубинной сцены и пр.). Оформление может опускаться сверху на площадку любого типа точечными подъемами либо подаваться снизу на центральную и трехстороннюю сцены с помощью подъемно-опускных площадок. Наличие сценических площадок в зале приводит к целесообразности их противопожарной защиты (например, к размещению противопожарного занавеса по границе увеличенной авансцены).

3.52. Влияние разновидностей глубинной сцены испытывают также акустическое благоустройство зрительного зала из-за меняющегося положения источника звука и условия видимости - из-за появления добавочных точек наблюдения (см. справочное пособие «Общие рекомендации»).

Трансформации демонстративного комплекса

3.53. Для удовлетворения требований, возникающих при проведении в одном зале спектаклей, различных по жанру и сценическим решениям, а также мероприятий другого рода - общественных, кинопоказа, концертов и т.п. применяются трансформации сцены и зрительного зала. Вопрос необходимости трансформации оговаривается заданием на проектирование. Возможны планировочные и пространственные трансформации, а также их различные сочетания.

3.54. Особенностью планировочной трансформации является ее вспомогательный характер. Создавая варианты архитектурно-планировочных решений сцены и зала, она обеспечивает компромиссные условия для проведения различных мероприятий, не затрагивая основные параметры зала - форму и объем. Употребляются три основных вида планировочной трансформации, решающих различные задачи.

3.55. Первый вид - трансформация зоны планшета сцены, авансцены и оркестровой ямы. С помощью этого вида можно изменять рельеф планшета сцены, увеличивать число зрительских мест, а также тип глубинной сцены на другой тип. Этот вид трансформации обеспечивает также возможность проведения общественных мероприятий (собраний, конференций и т.п.), кинопоказа.

Для первого вида применяются различные способы и средства трансформации. Деление планшета сцены на части - как правило, подъемно-опускными площадками, имеющими большие пределы подъема, опускания и наклона, позволяет создавать на сцене любой рельеф. Тем самым придается большая мобильность и гибкость использования планшета сцены. Применяются и передвижные подъемно-опускные площадки, установленные на фурах, а также различной формы простые переставные объемные элементы.

Создание нескольких ступенчатых уровней планшета сцены в ее глубине может использоваться и при установке на ней дополнительных зрительских мест. При этом тип сцены меняется - она превращается в центральную. В этом варианте трансформации сцены необходимо предусмотреть новые безопасные и удобные проходы для зрителей, а для трансформируемых элементов - места хранения и средства доставки.

Перекрытие оркестровой ямы в уровне планшета сцены или в уровне партера (при этом делается трансформируемым барьер оркестровой ямы) осуществляется с помощью подъемно-опускных площадок, являющихся то полом оркестровой ямы (или продолжением пола партера), то (в верхнем положение) продолжением планшета сцены. В первом случае при трансформируемом барьере оркестровой ямы можно установить дополнительное количество зрительских мест, тем самым увеличивая вместимость партера зала, во втором - увеличить размеры авансцены, а также получить площадку для установки мест для президиума при проведении общественных мероприятий.

В практике для перекрытия оркестровой ямы используются также более простые средства - съемные щиты. При их использовании, а также для элементов трансформируемого барьеру, временных зрительских мест и мест для президиума предусматриваются места хранения и средства доставки на сцену и в зал.

Одним из перспективных направлений является комплексное решение всех вариантов трансформации этой части зоны - возможность увеличить авансцену или вместимость партера, создать ступенчатый переход между уровнем планшета сцены и уровнем партера, использовать подъемно-опускной пол оркестровой ямы для доставки из трюма готовых мест для президиума или дополнительных рядов зрительских мест.

3.56. Второй вид - трансформация зоны партера. Этот вид планировочной трансформации позволяет изменять типы сцены (за счет изменения вместимости зала), а также получать зальное пространство для проведения мероприятий другого рода - танцев, выставок, устройства елок, банкетов и т.п.

Для достижения этих целей применяются различные способы и средства трансформации. Замена части партера трехсторонней или центральной сценой позволяет значительно расширить постановочные возможности зала, приблизить большее количество зрителей к месту действия, усилить контакт с актером и обеспечить равноценные условия восприятия. Этот способ трансформации осуществляется с помощью подъемно-опускных секций партера с трансформируемыми зрительскими местами; поворотными секциями (в горизонтальной плоскости) партера со стационарными местами и сценой; совместным использованием трансформируемых зрительских мест (переносных, на станках, платформах, блитчеры) и трансформируемых станков (секций) сцены.

Для получения зального пространства (для проведения танцев, выставок, елок и других мероприятий) используется превращение партера в зал с плоским полом с помощью подъемно-опускных площадок с трансформируемой мебелью или с помощью различных поворотных (в вертикальной плоскости) секций (частей) партера.

3.57. Третий вид - трансформация зоны портала. Этот вид трансформации обеспечивает необходимые величину строительного портала и количество порталов при различных взаимосвязях зала и сцены, а также позволяет изменять тип сцены. Для достижения этого изменяются размеры и пропорции строительного портала глубинной сцены вплоть до создания таким путем панорамной и трехпортальной сцен.

Основными средствами для этого вида трансформации являются: раздвижные занавесы и арлекин, передвижные портальные кулисы и башни, подъемно-опускные осветительные мостики, раздвижные и подъемно-опускные диафрагмы, панели.

Корректировка акустических условий при планировочной трансформации осуществляется над зоной авансцены с помощью подвижного акустического козырька, а в зале - с помощью изменения количества, положения и звукопоглощения поворотных панелей (на потолке я стенах), имеющих акустическую отделку поверхностей.

Для проведения кинопоказа рекомендуется применять подвижные экраны, которые по способу подвижности подразделяются на сворачивающиеся, подъемно-опускные, складные, выжимные.

Примеры с применением видов, средств и способов планировочной трансформации приведены на рис. 13 - 16.

3.58. Пространственная трансформация является радикальным средством, с помощью которого можно изменять как форму и объем, так и количество залов, что обеспечивает соответствующие варианты решения зала для каждого из проводимых мероприятий, повышает эффективность использования всего сооружения.

В отечественной и зарубежной практике применяется пять основных видов пространственной трансформации, решающих различные задачи.

3.59. Первый вид - выгородка из пространства зала его части, необходимой для проводимого вида мероприятий (оставшаяся часть зала не используется). С помощью этого вида сравнительно просто удается получить именно ту форму, объем и вместимость демонстрационного комплекса, которые наилучшим образом соответствуют требованиям жанра, технологии, условий видимости, акустики или вида проводимого мероприятия. Но возможность обеспечения целенаправленных решений, а следовательно, и высокого качества условий проведения различных мероприятий. Сопровождается потерей площади помещений, демонстрационного комплекса.

Рис. 13. Основные виды и способы планировочной трансформации

I - трансформации зоны планшета, сцены, авансцены и оркестровой ямы (а - изменение рельефа сцены; б - изменение размеров сцены в плане; в - увеличение числа зрительских мест и изменение типа сцены, проведение общественных мероприятий; г - превращение сцены в трехпортальную и глубинную); II - трансформации зоны партера (а - изменение типа сцены - фронтальная, трехсторонняя, центральная; б - сцена-арена, фронтальная; в - получение зального пространства с плоским полом для мероприятий другого рода); III - трансформации зоны портала: изменение портала глубинной сцены с образованием трехпортальной и панорамной сцен (1 - сцена; 2 - зрительские места; 3 - оркестровая яма; 4 - место президиума; 5 - плоский пол партера)

Рис. 14. Трансформации оркестровой ямы

I - с одной подъемно-опускной площадкой; II - то же, с двумя; a - устройство оркестровой ямы; б - увеличение глубины авансцены; в - увеличение вместимости зрительного зала; г - устройство ступенчатого спуска с авансцены в зрительный зал; д - увеличение глубины авансцены и устройство оркестровой ямы; е - увеличение глубины авансцены и вместимости зрительного зала; ж - увеличение вместимости зрительного зала и устройство оркестровой ямы; и - устройство авансцены спереди и сзади оркестровой ямы

Достигаются эти цели путем изменения формы и объема зала в вертикальной и горизонтальной плоскости.

В вертикальной плоскости трансформация осуществляется с помощью подъемно-опускных или вращаемых потолков, позволяющих менять не только форму, объем и вместимость зала, но и углы отражения звука, а в горизонтальной плоскости - с помощью различного вида (типа) перегородок, отсекающих ту или иную часть зрительного зала.

Отличительной и общей чертой данной группы средств трансформации является требование зрительной изоляции перегородок с определенной обработкой их поверхностей для решения задач архитектурной акустики, но без такого фундаментального требования, как полная звукоизоляция.

3.60. Второй вид - деление пространства зала на несколько меньших, с одновременной эксплуатацией. Этот вид трансформации является наиболее сложным как в архитектурном (тесное взаимопроникновение композиционных и функциональных задач), так и в технологическом отношении. Основная сложность и специфика технологической задачи - обеспечение полной звукоизоляции больших по площади поверхностей перегородок, а архитектурная - сохранение функционально-композиционного единства на всех стадиях изменения формы и объема пространства зала (залов), когда должна обеспечиваться полноценность архитектурного решения как целого, так и всех составных частей (залов), получаемых в ходе пространственной трансформации.

Рис. 15. Трансформации оркестровой ямы (с тремя подъемно-опускными площадками)

а - и - см. рис. 14; к - увеличение глубины авансцены и вместимости зрительного зала с устройством оркестровой ямы; л - устройство ступенчатого спуска с авансцены в зрительный зал

Этот вид пространственной трансформации рекомендуется применять при необходимости максимально использовать площади зала и стационарные зрительные места при одновременном учете требований разных мероприятий как к масштабу, так и пространственной организации демонстрационного комплекса. При этом могут обеспечиваться высокие качества условий проведения и восприятия каждого мероприятия.

Достигаются эти цели на основе пяти основных способов трансформации: поперечного деления; продольного деления; отделения балконов; экседрального деления; полигонального деления.

Рис. 16. Основные средства планировочной трансформации

а - подъемно-опускные площадки; б - пратикабли; в - подъемно-опускные площадки и трансформируемый барьер; г - поворотная часть сцены и партера (в горизонтальной плоскости); д - поворотные секции партера (в вертикальной плоскости); е - трансформируемые зрительские места; ж - блитчеры; з - станки с местами; и - места на передвижных станках

Средства трансформации - перегородки - бывают в основном сплошными (жесткими в виде перегородок-стен или гибкими) и складными. Складные перегородки более компактны и мобильны, но проблема их звукоизоляции (большое количество стыков в самой плоскости перегородки) более сложная. Используются также поворотные части партера со стенами-перегородками (стационарными). Основные способы установки и съема перегородок характеризуют их как: выдвижные, подъемные, опускные, поворотные (вокруг горизонтальной или вертикальной оси).

Одно из решающих значений для обеспечения звукоизоляции перегородок имеет герметичность соединений и стыков перегородок, для чего используются различные типы уплотнения, основными из которых являются: фрикционные, легкосплавные, а также лабиринтные.

Для хранения перегородок предусматриваются места (ниши, сейфы и т.п.), преимущественно механические средства съема и установки.

Необходимо также учитывать, что после такой трансформации получается многозальный комплекс с вытекающими из этого требованиями ко всем зрительским и обслуживающим помещениям каждого из получаемых залов использовать эффект сообщающихся систем залов.

3.61. Третий вид - объединение пространства зала с другими залами в одно целое. Этот вид трансформации позволяет реализовать преимущества сообщающихся систем залов: обеспечение более равномерной загрузки залов и большой эффективности использования зрительского места, а также изменение пространственных решений зала и типов сцен.

Решается эта задача на основе подключения основному залу других залов: сбоку; сзади; со стороны сцены. Возможно сочетание этих способов. При использовании третьего способа можно изменить глубинный тип сцены на центральную.

Средства трансформации - аналогичны указанным во втором виде пространственной трансформации.

3.62. Четвертый вид - объединение пространства зала с другими помещениями в одно целое. Этот вид трансформации позволяет интенсифицировать использование основных помещений здания (кулуары, фойе, карманы сцены и т.д.), увеличивать размеры и вместимость зала, изменять тип сцены. В отличие от второго и третьего видов пространственной трансформации, помимо аналогичных способов и средств трансформации, здесь добавляются трансформируемые зрительские места и требование организации новых безопасных и удобных проходов дополнительных зрителей. Для трансформируемых зрительских мест предусматриваются места хранения и средства доставки.

Рис. 17. Основные виды и способы пространственной трансформации

I - выгородка из пространства зала его части, рациональной для проводимого вида мероприятия (оставшаяся часть зала не используется); изменение формы и объема зала в вертикальной (а) и в горизонтальной (б) плоскостях; II - деление пространства зала на несколько меньших, с одновременной эксплуатацией (а - поперечное деление; б - продольное деление; в - отделение балконов; г - экседральное деление; д - полигональное деление); III - объединение пространства зала с другими залами в одно целое: подключение к основному залу со стороны сцены (а) сбоку (б) и сзади (в); IV - объединение пространства зала с другими помещениями в одно целое (а - сзади; б - сбоку; в - со стороны сцены); V - объединение пространства зала с экстерьерным пространством (а - со стороны сцены; б - сбоку; в - раскрытие потолка)

3.63. Пятый вид - объединение пространства зала с экстерьерным пространством. Этот вид трансформации применяется для изменения степени замкнутости пространства зала, расширения постановочных возможностей за счет включения ландшафта и использования дополнительных зрительских мест, расположенных под открытым небом.

Рис. 18. Основные средства пространственной трансформации

I - виды перегородок; II - способы установки и съема перегородок; III - звукоизолирующие перегородки (а - гибкие перегородки; б - жесткие перегородки-сцены; в - секционные перегородки)

Осуществляется эта трансформация путем раскрытия задней или боковых стен сцены, потолка, боковых стен зала.

Основные средства трансформации аналогичны применяемым во втором виде пространственной трансформации, кроме трансформируемого покрытия, зала, позволяющего превращать зал в летний (открытый) театр.

Примеры с применением видов, средств и способов пространственной трансформации приведены на рис. 17, 18.

Помещения технологического обеспечения сцены

3.64. Помещения технологического обеспечения обычно размещаются:

осветительные боковые ложи - у боковых стен зала;

помещение выносного софита - над зрительным залом;

светопроекционная, светоаппаратная - за задней стеной зрительного зала;

помещение для фронтального выносного освещения (фронтальная осветительная ложа), звукоаппаратная, кабины дикторов и переводчиков, ложа звукооператора - за задней стеной зрительного зала или у этой стены со стороны зала;

рирпроекционная - за задней стеной сцены или арьерсцены, тиристорная - вблизи сцены.

3.65. Осветительные боковые лодки размещаются в зоне, ограниченной углами (в плане) 55 и 65° к продольной оси зала с вершиной, расположенной на передней границе авансцены. Ширина проема осветительной ложи принимается не менее 1,8 м.

Количество осветительных боковых лож с каждой стороны зрительного зала принимается не менее двух.

Расстояние от уровня пола нижней осветительной ложи до уровня планшета сцены принимается не менее 2,5 м, а расстояние между уровнями полов лож, расположенных одна над другой, - не менее 2,5 м. Глубина лож проектируется не менее 2 м.

3.66. Помещение выносного софита высотой и шириной не менее 2 м размещается над зрительным залом таким образом, чтобы оптические оси осветительных приборов располагались в зоне, ограниченной лучами к горизонтальной плоскости: от 50 до 60° с вершиной на расстоянии 1 м от передней границы авансцены (барьера оркестровой ямы) в сторону сцены; от 9 до 15 - 20° с вершиной на уровне верха игрового портала, состоящей на 1 м от красной линии в глубину сцены.

Рис. 19. Схема размещения помещений технологического обеспечения сцены при увеличенной авансцене

1 - игровой портал; 2 - увеличенная авансцена; 3 - боковая осветительная ложа; 4 - помещение выносного софита; 5 - фронтальная осветительная ложа; a = 55 - 65°; b = 50 - 60° g = 9 - 15 - 20°

3.67. В связи с возможностью устройства сценических площадок в зале изменяются расположение и количество помещений или трехсторонней сцены от линии игрового портала до их обреза более 8 м рекомендуется устраивать по два вертикальных ряда осветительных боковых лож с обеих сторон зала и два ряда помещений выносного софита (рис. 19). При устройстве боковых крыльев авансцены и панорамной или трехсторонней сцен желательно устройство помещений выносного софита, соответственно ориентированных на обращенные к зрителям кромки этих площадок.

3.68. Фронтальная осветительная ложа размещается таким образом, чтобы ось помещения находилась в пределах ширины игрового портала. При невозможности размещения помещения в указанных пределах предусматриваются два помещения размером по фронту ориентировочно 4 м каждое. Уровень пола фронтальной осветительной ложи рекомендуется располагать не ниже верха игрового портала.

3.69. Светопроекционную рекомендуется размещать так, чтобы угол отклонения оптической оси проектора от нормали в геометрическом центре строительного портала по красной линии сцены не превышал:

в горизонтальной плоскости                               9°

в вертикальной плоскости при проекции:

сверху вниз                                                            9°

снизу вверх                                                            3°

Размещение светопроекционной или кинопроекционной в указанных пределах определяется заданием на проектирование.

Длина помещения светопроекционной принимается по проекту и ориентировочно составляет для сцен, м:

С-4 и С-5                          5

С-2 и С-3                          4

С-1                                    3

Уровень пола светопроекционной проектируется выше уровня пола примыкающей к ней части зрительного зала не менее чем на 0,9 м.

3.70. Уровень пола рирпроекционной, как правило, предусматривается на высоте от уровня пола арьерсцены, равной половине высоты строительного портала.

3.71. Светоаппаратная, как правило, размещается в пределах проекции строительного портала на заднюю стену зала. Длина помещения светоаппаратной определяется проектом и ориентировочно составляет для сцен, м:

С-4 и С-5                   5

С-1 и С-3                   4

Уровень пола размещается выше уровня пола примыкающей к ней части зрительного зала не менее чем на 0,9 м.

3.72. Звукоаппаратную, кабину диктора (речевую) и переводчиков, а также ложу звукооператора (звукорежиссера), рекомендуется размещать с обеспечением прямой видимости сцены.

Помещение звукоаппаратной возможно предусматривать без обеспечения прямой видимости сцены в случае, когда видимость обеспечивается из ложи звукооператора.

3.73. В случае, когда из театра предполагается вести телепередачи, предусматривается в его составе телевизионный полустационар, расположенный на первом этаже с отдельным входом и окном для подачи кабелей. При телевизионном полустационаре проектируются два аппаратных помещения площадью не менее 8 м² каждое и площадка для размещения у здания передвижной телестанции (ПТС) не менее чем на 5 автомашин. Площадка для ПТС непосредственно примыкает к полустационару, обеспечивает разворот, машин станции и имеет выход на проездную часть улицы или дороги. Расстояние от полустационара до места съемок с учетом пути прокладки кабелей не превышает 250 м. На крыше здания устраивается площадка для антенны площадью не менее 5 м².

ПОМЕЩЕНИЯ, ОБСЛУЖИВАЮЩИЕ СЦЕНУ

Помещения для ожидания выхода на сцену и артистические уборные

3.74. Помещения ожидания выхода на сцену одновременно служат для быстрого переодевания и быстрой перегримировки или поправки грима, для отдыха в перерывах между выходами или последней разминки, для оказания первой помощи, для оперативной связи исполнителей с костюмерами и реквизиторами.

3.75. В практике существует два вида помещений ожидания выхода на сцену. Первый - для драматических и музыкально-драматических театров несколько меньший по размерам, обладает большей степенью комфорта. Второй - для музыкальных театров, имеет дополнительно зону разминки с соответствующим оборудованием. Он рекомендуется также для театров юного зрителя, пантомимы и других, искусство которых связано с интенсивным движением.

3.76. Площадь помещения ожидания выхода на сцену определяется из расчета единовременного количества артистов, м² на одного артиста в каждое помещении, не менее: для драматического и музыкально-драматического театров - 1,7; театра музыкальной комедии - 1,8; оперы и балета - 1,9.

С учетом расстановки оборудования, каждое из помещений ожидания выхода на сцену обеспечивает возможность пребывания: в драматических и музыкально-драматических театрах от 10 до 15 исполнителей, в театрах музыкальной комедии - от 15 до 20, в театрах оперы и балета до 25 участников спектакля. Примеры планировки помещения ожидания выхода и состав оборудования приведены на рис. 20.

3.77. Предусматривается надежная звукоизоляция помещений ожидания выхода от сцены, что особенно существенно при размещении их в зоне первых планов. Принимаются специальные меры к тому, чтобы свет из помещения не попадал на сцену.

Противопожарная дверь, ведущая на сцену, открывается внутрь помещения, а дверь в комнату ожидания выхода - наружу. Размеры обеих дверей - ширина не менее 1 м и высота не менее 2,2 м.

Для драматических и музыкально-драматических театров покрытие пола рекомендуется выполнять рулонно-ворсовым ковром, возможны линолеум или рулонный пластик. Для балетных театров рекомендуются дощатые полы в зоне разминки и любое из указанных выше покрытий в остальных местах помещения.

Рис. 20. Примеры планировки помещений ожидания выхода на сцену (стрелкой показано направление выхода на сцену)

a - для драматических театров (единовременное пребывание 12 актеров); б - для театров музыкальной комедии, оперы и балета (единовременное пребывание 18-20 актеров); 1 - банкетки; 2 - диван; 3 - кресло; 4 - внутренний телефон; 5 - устройство для питьевой воды; 6 - место для перегримировки с гримировальным столом и трехстворчатым зеркалом; 7 - место зля быстрого переодевания с большим зеркалом; 8 - место для разминки; 9 - санитарный узел

3.78. Артистические уборные предназначены для переодевания в сценический или репетиционный костюм, наложения и снятия грима, гигиенических процедур, отдыха, отдельных этапов репетиционной работы и специального тренинга, работы с текстом и иными материалами.

3.79. В зависимости от числа артистов в помещении артистических уборные подразделяются на индивидуальные, рассчитанные на одного исполнителя, групповые - от 2 до 6 чел. и общие (или массовые), вмещающие более 6 артистов.

Для театральных зданий различного назначения (жанра) выполняются три основных вида артистических уборных: помещения драматических, музыкально-драматических актеров; вокалистов музыкальных театров; уборные балетных артистов.

В практике существует еще несколько разновидностей уборных, выполняемых по специальному заданию заказчика. Это - особые помещения для детей, занятых в спектаклях, уборные с расширенным составом помещений (кабинет, гримоуборная, ванная с санитарным узлом, массажная) для артистов, совмещающих прямые функции с административными и общественными (художественный руководитель, директор, депутат и т.д.), артистические уборные вокалистов, совмещенные с комнатами для занятий, комнаты для артистов ТЮЗов и театров кукол и пр. Все эти помещения значительно отличаются от основных видов по своим размерам и технологическому оборудованию.

3.80. Обычно индивидуальные артистические уборные закрепляются за артистами высшей категории и ведущими артистами труппы. Принято считать, что для драматических и музыкально-драматических трупп их число составляет около 1/3, а для музыкальных театров около 1/4. Возможно размещение ведущих артистов в групповые артистические уборные на 2 и 3 чел.

Артисты вспомогательного состава, мимического ансамбля, кордебалета и, частично, хора музыкальных театров занимают обычно общие уборные (на 12 чел.) и групповые (на 6 чел.). Актеры драмы II штатной категории занимают места в групповых уборных на 4 и 6 чел.

Количество и категория артистов театра в настоящее время и на перспективу предоставляются театром (ориентировочное представление о количестве артистов - дает прил. 5).

3.81. Принцип, положенный в основу рекомендуемого варианта (табл. 5) распределения штатного состава труппы по артистическим уборным носит название «ансамблевого», так как он создает максимально благоприятные условия для основного творческого ядра актерского коллектива. Противоположной структурой распределения является «звездная», широко практикуемая за рубежом, когда для одного - двух исполнителей - «звезд» создаются условия сверхкомфорта, а для остальных - необходимый минимум. В несколько трансформированном виде эта система может быть использована и в наших условиях (реконструкции, для малых сцен или театральных студий, в тех случаях, когда сценическая часть здания резко ограничена).

Таблица 5